Роскошный часослов, заказанный герцогом Беррийским, сыном, братом и дядей французских королей, остался в истории как одна из самых известных средневековых рукописей. Работа над ней была начата в 1411-1416 гг. братьями Лимбургами. После их смерти и смерти заказчика она прервалась на десятилетия, продолжилась в середине века другим художником и была закончена через сорок лет еще одним. И это в разных концах Европы.

В этой рукописи многое появилось впервые или почти: узнаваемые «портреты» конкретных замков (Лувра, Венсена, Сомюра и т.д.), удивительно подробные сцены крестьянского и аристократического быта, следы на земле от ног персонажей и тени за ними, сцены на снежном фоне и даже, кажется, единственное сохранившееся от Средних веков изображение пугала на поле. Через один этот манускрипт можно написать историю визуальной революции, которая случилась в европейском искусстве в XV веке.

Такой манускрипт – творение коллективное, почти собор из пергамена. Как он устроен и о чем говорит?

Михаил Майзульс — историк-медиевист, старший научный сотрудник РГГУ, дважды лауреат премии «Просветитель» за книги «Страдающее Средневековье: парадоксы христианской иконографии» (в соавторстве с С. Зотовым и Д. Харман) и «Воображаемый враг: иноверцы в средневековой иконографии».

На русском языке